ارتباط جمهور بلاعب كرة، وكثرة الأضواء حوله، وتحول الضوء إلى الحديث والهمس على اللاعب تهييء الظروف لظهور جنون العظمة وشعور قوي بالذات لدى اللاعب (صغير السن/قليل الخبرة). ومع وجود مظاهرات الحب للاعب وتسليط الضوء أكثر عليه يتحول اللاعب إلى نجم، والدفاع عنه يصبح من المقدسات، ويهدر دم من يحاول الاقتراب، تماما كما يحترق كل من يحاول الاقتراب من النجم في السماء. ولوجود الكثير من الأفكار المشوهة لدى الجمهور ولدى اللاعبين بشكل عام، يخطيء الجمهور في التعامل مع النجم بما يليق به، ومع صغر سن اللاعب - النجم، لا يجيد اللاعب تقدير ذاته أو معرفة حجمه الطبيعي. ولو أضفنا كل هذا إلى غياب آلية صناعة النجوم في مصر ووجود إعلام لا يعرف كيف يتعامل مع لاعبي الكرة من أساسه، يصبح وضع "نجم الكرة" حرجاً للغاية، ويصبح الوقوع في الخطأ محتمل جدا في كل مباراة .

في الملاعب المصرية، توجد أطياف كثيرة للاعبين وأنواع أكثر لنجوم الكرة. ومن ضمن الأنواع النوع الانفعالي كثير الأخطاء، وأحيانا غزير الانتاج. نوع مهارياً جيد جداً بل وممتاز، ولكنه بيضيع نفسه بسرعة الانفعال. تجربتي مع لاعبي النادي الأهلي وتحليلي ليهم يعطي نتيجة مفادها أن اللاعب الانفعالي لا يقوى على الاستمرار في فرق كبرى، ومصيره بيقع في شر أعماله. ولكن قبل الوقوع فهو اللاعب النجم وهو دوماً يجد المدافعين. ولأن الأخلاق مفهومها مشوه في مصر، ولأن تطبيقها نفسه بقى مسخ من غير ملامح، تتوه الحقيقة بين المهاجمين والمدافعين. فاللاعب (النجم) بطل وموهوب وصغير السن، ومؤثر، وفي نفس الوقت هو قليل الأدب وما عندوش أخلاق ولابد يندبح. باختصار كل التناقضات موجودة

الحكاية اتكررت مع كذا لاعب ... (ومرشحة للتكرار، طالما ظلت الأخلاق في الانحدار). من التوأم حسن وتسليم الراية ‘إلى ابراهيم سعيد، مع ظهورها بعض الشيء في مسيرة سمير كمونة، ثم عمرو زكي. كلهم لاعبين جيدين جدا مهارياً، عليهم الأضواء مبهرة، وحضور جماهيري قوي، إضافة إلى تركيز إعلامي عالي. ويجوز إن وجود كل العوامل تلك مجتمعة، مع نفسية غير سوية للاعب، يصبح معها الخروج عن القاعدة أمر متوقع ومحتمل، ولكنه صادم للجمهور

جمهور الأهلي جرب الوقوف بجوار ابراهيم وحسام في أزماتهم الأخلاقية مع المنتخب أو مع الفريق الأول (مثال أزمة مباراة المغرب وصباع ابراهيم باشا)، وجرب الوقوف بجوار أخوه في مشاكله مع الأهلي (تجديد وخلافه). ولكن اللاعب صدّر صدمة قوية بالذهاب إلى الغريم التقليدي. نفس الجمهور جرب الوقوف بجوار ابراهيم سعيد بعد مشكلة الهروب إلى بلجيكا، وجرب الوقوف بجوار ابراهيم في مشكلته ضد تسوبيل (وهو المسؤول عن تصعيده)، ثم رد ابراهيم على الجمهور باستمرار المشاكل وكبر حجمها - وحجمه - بمرور الوقت إلى أن انتهت حياته من الأهلي بمشكلة مع الراحل ثابت البطل- رحمه الله. سمير كمونة مشاكله مع الأهلي إطارها محدود نسبياً، ولكن الجمهور الأهلاوي وقف بجوار اللاعب بشدة بعد العودة المحطمة من ألمانيا (أول ماتش لعبه كمونة ومع أول لمسة الجمهور الأهلاوي صفق كنوع من التشجيع، لدرجة إن حمادة إمام المذيع علق على الواقعة وقال الجمهور المصري واعي جدا!)، ولكن كمونة رد الجميل في نفس الموسم بحركة إصبع أخرجته من الملاعب المصرية سنة كاملة، مع استمرار مشاكله التي بدأت على الدكة في ألمانيا. أخيرا عمرو زكي بمشكلته مع أمين الشرطة ومشكلته الحالية مع اتحاد الكرة (أو مشكلة ناديه) ووقوف الجمهور بجواره في الأزمتين (وإن تخلى الجمهور عنه في مشكلته مع شيكابالا، لأن نجومية الثاني أعلى من نجومية الأول). المشكلة مع شيكابالا تحديداً تعتبر مهمة جدا كمؤشر على علاقة الجمهور باللاعب – النجم .. أي نجم. (الغريب في حالات كل لاعب من المذكورين هو التشابه إلى حد التطابق في ميزة واحدة (أو ربما عيب واحد) من حيث المرور بالقارة الأوروبية .. وانتهاء المطاف به إلى مصر). فيه حالات أخرى، ولكن وجودها في أندية أقاليم جعلها متوارية عن الأعين

أعين الإعلام وأعين الجماهير. [أمثلة إبراهيم المصري، وأحمد عيد عبد الملك، وسيد معوض.]ء

آلية صناعة النجم صعب وجودها في مصر، والأصعب إني أطالب بتطبيقها. ولكن حتى التعامل الحاصل مع النجوم مشوه وينتج عنه تصرفات نندم عليها. جمهور الأهلي تعامل بشكل خاطيء مع حالتي التوأم وحالة ابراهيم سعيد، وفي النهاية انتهوا إلى خارج النادي بمآسي. كتير تغدق في حنيتك وعطفك على لاعب معين (مع حبة تدليل)، وتفاجأ باللاعب يستغلها استغلال سيء، ومع ذلك لا تتعلم. وتستمر الأخطاء والخطايا

حين عاد عمرو زكي من روسيا وانتقل إلى الزمالك، ومع غزارة أهدافه وكثرتها، وفي فريق يبحث عن نجم، بعد أن شاخ نجمه، كانت الظروف مهيأة ليصبح عمرو النجم الأوحد. وبداية الأضواء كانت بالذهاب إلى الاستاد والترويج بقرب الاعلان عن الصفقة، مرورا بالتفوق في التهديف داخل الملعب. عمرو لما حس بقيمته داخل الفريق، بدأت بعض ملامح العصيان تظهر بدءا بمشاكل الاحتراف ووصول بعض العروض الانجليزية، ثم التخلف عن رحلات السفر في بطولات مختلفة مع فريقه. ولكن كل هذه كانت مشاكل عارضة وصغيرة مقارنة بمشكلته في الملعب مع شيكابالا. عمرو بقي النجم الأوحد إلى أن جاء شيكابالا. وعلى ما يبدو إن نجومية الأخير فاقت الأول، ويجوز مشكلة الملعب دليل على حالة احتقان النجومية بين الثنائي (نجم دخل مدار نجم آخر فأدى إلى بعض التشويش). هنا سمعت كلام من مشجعي الزمالك بإنهم السبب في تلك المشكلة بتدليلهم الزائد لعمرو وإنهم أوصلوه إلى النجومية. بوصلة التوجيه انحرفت عند عمرو بشعوره بالخطر من شيكابالا وأحس الجمهور إنه صدر له شعور ما بوضعه المتعاظم داخل الفريق بشكل أكثر مما ينبغي. يمكن المشكلة انتهت فعلياً ولا أود الحديث عنها مجدداً ولكن ما أود تركيز الضوء عليه هو لعب الجمهور لدور الجاني بضوء شديد على اللاعب تسبب في حرقه، وربما يحرق الفريق، ويتطاير الشرر على الجمهور أيضاً فيما بعد

في مشكلة عمرو زكي الأخيرة في مباراة بلدية المحلة، وجد اللاعب الدفاع عنه مستميتا. الجمهور وإعلاميين ومجلس الإدارة يدافع عن عمرو .. الدفاع مميت (بالتهديد بالقتل مع افتراض صحته) ومع الاستماتة ماتت بعض الأشياء وحلت محلها مباديء جديدة. ولو استرجعنا الهجوم على عمرو في واقعة عبد الرازق في الملعب، وتحوله إلى دفاع في واقعة مباراة البلدية. يمكن ده تفسير مبدئي لحالة الدفاع الأبيض عن لاعبيه : ة

ولكن المثير كان احساس الجمهور بالذنب مع الندم نتيجة لتدليله الزائد لعمرو، وإنه سبب لديه الشعور بالغيرة نتيجة لتحول الحب (والنجومية) من عمرو، إلى شيكابالا. وبما إن الشعور بالندم كان وقتي زائل، زال بانقضاء الموسم، ومجيء موسم تالي. نلاقي نفس الدفاع ونفس التدليل، وعمرو صح وما عملش حاجة، والآخرين هم اللي غلط (دايما العيب في الناس التانيين). وبصراحة لا أدري مع التدليل الزائد أو الدفاع عن لاعب أخطأ .. ممكن يوصل لاعب لم يتجاوز 25 سنة إلى أي مدى؟

لو نحب نتكلم بصفة عامة نلاقي إن عمرو زكي، زي شلة الأنس اللي فوق، من نوعية اللاعبين من ذوي "اللسان الطويل". اللاعب من النوع ده مشاكله كتيرة، وكونه انفعالي لا يستطيع التحكم في نفسه أو تصرفاته داخل الملعب، نتيجة للضغوط عليه وفريقه مهزوم أو متعادل.